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第32部分（第1页）

他们把一个剥得精光的小男孩绑到桌子上，边用皮鞭抽打，边围着桌子又唱又跳，

手舞足蹈”。

与菲尔比、伯吉斯和麦克林不同的是，布兰特没必要把自已伪装成一个政治上

持极右观点的人。因为他过去从来就不是一个富有战斗精神的、积极的共产党员，

在他的历史中，也没什么需要隐瞒的东西。他在三十年代对文艺批评工作所持的充

满马克思主义的中世纪的思想观点，无论对于时局动荡的世界，还是对于斯大林理

论家的论战来说都太遥远了。但是一位有名的马克思主义批评家，也还是不公正地

指责他，说他试图把艺术史非政治化，还说他对艺术史的态度是以“形式主义和非

道德角度为出发点的”。布兰特在三十年代所持观点的主旨，就是艺术无法与社会

分割：

“艺术作品由艺术家创造；艺术家就是生活在社会中的人，他们的观点形成在

很大程度上要受他们所处的那个社会的影响。因此，对艺术作品的评价不能仅从历

史角度来看待，也许只有从人类、从社会的立场出发才能得出正确的结论。”

1935年，布兰特去了一趟苏联，在此之后，他对马克思主义的好感立即就表现

在一篇文艺批评的文章中，而且这种倾向后来变得越来越明显。他认为，“脑力劳

动者再也毋需惧怕承认世俗的诱惑，周为共产主义同立体派一样更加有趣”。他继

续号召成立艺术家协会，把博物馆从游乐宫变成古典艺术品展览室。也许，正是俄

国之行后，他开始了与阿尔诺特·杰依奇的经常性会面。杰依奇说服这位艺术界激

进的批评家，　要他装出对党内事务丝毫不感兴趣的样子。　迈克·斯特赖特、一位

1936年6月　加入“传道者”协会、剑桥特里尼蒂学院年轻的英国经济学者，在听完

他在协会会议上的发言之后得出结论。那是“一个不问政治的人”。后来，在1937

年初。当布兰特想把他招募为苏联间谍时，他才明白，是他错了。

由布兰特招募的最重要的间谍、人称“第五人”的是约翰·克恩克罗斯，他也

是特里尼蒂学烷的学生。作为整个克格勃史上国外最精干的间谍小组“五杰”的成

员之一，他同菲尔比、伯吉斯、布兰特、麦克林一道弛名于总部。但是，如果没有

罗杰尔·霍利斯的阴谋假说，如果没有其他在八十年代迷惑了许多出版物的假证据，

克思克罗斯早就会在戈尔季耶夫斯基出示确凿证据之前，作为“第五人”昭然于世。

他是五人中最后一个公开暴露的，比起其他四人他打进了更多的政权核心、情报机

构。他剑桥毕业不到十年，就先后在英国外交部、国库、政府部长私人办公室、政

府通讯密码学校、秘密侦察机构任职。据戈尔季耶夫斯基回忆，克格勃第一总局英

国处处长德米特里·斯韦坦科，用一种“带有极大的虔诚、赞叹和尊敬”的口吻来

评价克思克罗斯：“除菲尔比外，克恩克罗斯的功绩与‘五杰’中的任何一个相比

都有过之而无不及”。

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